探訪重慶國家級非遺“蹬技” 腿腳功夫藝術(shù)的回歸與傳承
中新網(wǎng)重慶7月24日電題：探訪重慶國家級非遺“蹬技”腿腳功夫藝術(shù)的回歸與傳承
作者鐘旖趙霄宇
“一把傘、三把傘、六把傘……”夜幕下的重慶國際馬戲城內(nèi)，雜技演員石倩仰臥在臺座上，雙足向上，工作人員把一把又一把油紙傘置于她雙腳上。當傘達到十把，慢慢旋轉(zhuǎn)出的角度猶如花朵綻放，觀眾報以驚嘆與掌聲。
圖為雜技演員們做蹬鼓練習。何蓬磊攝
石倩表演的節(jié)目種類俗稱“蹬技”，作為中國雜技藝術(shù)百花園中的一朵奇葩，它的魅力來自演員高超的腿腳功夫。今年6月，重慶雜技藝術(shù)團“蹬技”被列入第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄。
圖為演員練習蹬傘，彭鈺根(右)做指導(dǎo)。何蓬磊攝
蹬技，顧名思義，就是用雙腳來舞弄各種道具的雜技表演。這項技藝源遠流長，在漢代的百戲雜技節(jié)目中就已有雛形；民國時期，開始在巴渝地區(qū)流行。因道具輕重不同，蹬技分“輕蹬技”和“重蹬技”。“重”如缸、壇、八仙桌、人等，“輕”則是紙傘、扇子、鼓、板、積木等輕型物品。
輕蹬技中的“蹬傘”是重慶雜技藝術(shù)團具有開創(chuàng)性的獨門絕技，上世紀50年代重慶首創(chuàng)后，再向全國雜技院團普及。70余年里，重慶蹬技以雜技團成員為主要群體進行傳承，歷經(jīng)發(fā)展、鼎盛、沉寂、回歸，至今已傳承八代人。
圖為雜技演員石倩演出中。何蓬磊攝
“1991年第三屆全國雜技比賽后，蹬傘面臨后繼無人的窘境，就慢慢沒落了。直到2009年，我被返聘回團主抓蹬技，重新恢復(fù)這一種類。”今年77歲的重慶市雜技藝術(shù)團國家二級演員、蹬技主科老師彭鈺根出生于雜技世家，12年來，他幾乎每天早8點到崗，晚6點方歸，與蹬技苗子從零開始打基礎(chǔ)、上技術(shù)，直至將演員送上舞臺。
彭鈺根介紹，“重蹬技”上手較快，一年時間就可見成果。“輕蹬技”因物體太輕飄，難度較大。以蹬傘為例，只適合在室內(nèi)表演，否則風一吹就跑了。訓(xùn)練場上，彭鈺根是嚴格的，每一個動作他都要細致地矯正。彭鈺根說，自己從5歲起便學(xué)習雜技，太知道演員“生命周期”的重要性，“演員練不出來，是會被淘汰的”。
經(jīng)多年培養(yǎng)，目前雜技團內(nèi)有3位演員專門從事蹬技并可開展常態(tài)化演出，彭鈺根感到高興。閑暇時，他還利用社交軟件觀摩其他雜技院團的新技法，取長補短。“以前網(wǎng)絡(luò)不發(fā)達，我就憑著經(jīng)驗和想象編動作，再教學(xué)生。”彭鈺根說，傳承要靠青年人，自己也要與時俱進。時不我待，他想盡最大努力把《蹬傘》節(jié)目打造成藝術(shù)團的招牌。
圖為演員練習蹬傘。何蓬磊攝
“每個動作要練至少千次才能好，打磨需要耐心。”20歲的蘇鑫茹接觸蹬技3年多時間，“磨練心性”是她練習的最大收獲。躺在演出座子上，雙腿要保持向上姿態(tài)，幾輪排練下來，小腿肚酸脹難忍，后背也早已濕透。每當“放棄”的念頭一出，她就勸自己“咬牙堅持，不然之前的苦都白受了”。
演員向欣鈺才19歲，卻與雜技相伴了7年。在她看來，時間與數(shù)量是蹬技的學(xué)成秘訣。從用腳轉(zhuǎn)動一把傘到同時駕馭8把傘，每一次進階都讓向欣鈺覺得滿足。更令她開心的是，自己成了蹬技“代言人”，“周邊親戚因為我從事蹬技，才知道有這項技藝，從上海、成都、貴州專門跑來看我演出。”
“剛開始練習的時候，注意力一旦不集中，傘、鼓道具就會砸在臉上。”談及初入行的模樣，22歲的石倩形容“崩潰時時有”。她躺著練習的最長紀錄是6小時，腦袋充血、腰酸背痛、一個動作練半年都是常有的事。所幸，經(jīng)過6年磨礪，石倩已成長為獨當一面的蹬技演員。在重慶國際馬戲城的常態(tài)化演出中，她要獨立完成7分鐘左右的表演。石倩坦言，自己享受舞臺，當看到觀眾為自己鼓掌，充滿了成就感，也更有了前進動力。
作為重慶蹬技第八代傳承人的代表，石倩還肩負著“傳幫帶”的重任，一名13歲的小姑娘正跟著她入行打基礎(chǔ)。“堅守行當，我不僅要讓更多人了解蹬技，更希望帶動人加入。”談及未來，石倩如是說。(完)
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